編前話：第35屆中國新聞獎評選結果11月5日正式揭曉。作為參加了7屆中國新聞獎評選的資深評委，本文作者經過對大量數據、現象、案例的分析研究，梳理出本屆中新獎評選的十大看點，力圖跳出就事論事的窠臼，突出中國優秀新聞作品最高獎的標桿意義，給業內帶來有益的啟示。
廣受關注的第35屆中國新聞獎評選結果11月5日正式揭曉，106名評委經過小組和大組數輪評選投票，從全部1291件參評作品中評出獲獎作品377件，其中特別獎4件，一等獎74件，二等獎113件，三等獎186件，獲獎作品在11月6日第35屆中國新聞獎頒獎報告會上受到隆重表彰。
本屆中國新聞獎評選，江蘇有22件作品獲獎。其中，一等獎4件、二等獎5件、三等獎13件。具體分布為：新華報業一等獎1件、二等獎3件、三等獎6件，江蘇廣電一等獎2件、二等獎1件、三等獎3件，南京廣電三等獎2件，常州融媒二等獎1件，張家港融媒、蘇州廣電三等獎1件，有江蘇媒體參與合作的一等獎1件、三等獎1件。總的看，江蘇繼續位居全國第一方陣。
本屆中國新聞獎評選有“十大看點”值得關注——
01
看點一：
首次增設“大眾評委”
本屆評選，中記協首次在業內聘請了108名只打分、不參加集中評選的“公眾評委”，與106名定評評委共同參與作品線上實名打分，“公眾評委”打分權重為20%，定評評委打分權重為80%，兩者相加算出平均分后由高到低排序，供定評評委評選時參考。
從評選結果和評委反應看，評前環節的打分總體是客觀、公正、公平的，基本反映了作品的真實水平。江蘇這次共有62件作品進入定評，參加除副刊和專欄以外的其它18個類別的角逐，除了4件因為硬傷被審核委員會“建議不獲獎”而未提交評委會外，其他58件作品打分排序在設獎額度以內的有21件，最終獲獎的有16件，未獲獎的5件；排序在設獎額度以外的37件，最終獲獎的有6件，沒有獲獎的31件。2個一無斬獲的項目——系列報道和新聞紀錄片，所有參評作品的打分排序均在設獎額度以外。對比打分排序和評選結果，“不出意料”獲獎或未獲獎的占到七八成，而“逆勢翻盤”和“馬失前蹄”的僅占兩三成。
這表明，打分排序在很大程度上將影響評選結果，而評委的集中評選則彌補了線上打分可能會產生的一些局限或誤判，使評選結果更加符合實際，經得起歷史的檢驗。
以消息評選為例，一二三等獎指標分別為6、10、17個，總設獎數33個。揚子晚報送評的《“南京碇泊場”照片首次曝光！南京大屠殺再添鐵證 一本相冊揭露侵華日軍毀尸滅跡暴行》打分排序第7，是江蘇進入定評的5件消息中打分排序最靠前的，評選結果獲二等獎。這件作品的推薦語是這樣寫的：該稿件入選中宣部“三好”作品，既有揭露史實以警醒后人的正能量，又有全網廣泛傳播的大流量，體現了三方面重要價值：一是史料揭秘，社會意義重大；二是注重邏輯，文字直擊人心；三是融合報道，傳播效果顯著。江蘇其他4件消息的打分排序分列第39、68、72、86，都在設獎額度之外，無一例外全部落選。
在評前環節引入實名打分制，是從第32屆中新獎評選開始的，當時線上打分還僅限于定評評委。第33屆中新獎評選，線上打分由原來只是小組評選中的一道程序，變為了無記名投票前的一個獨立環節。這次第35屆中新獎評選，又在定評評委之外，聘請“公眾評委”參與線上打分。“公眾評委”大多數是各媒體推薦、長期奮戰在采編一線的業務骨干，不但熟悉基層情況，而且有豐富的實踐經驗。
應該說，實名打分的制度設計更趨完善，重要性日益彰顯。由于評委與評委間互不知情互不了解，評委與作者間互不相識互不往來，因此“背對背”打分可以最大限度地排除一些人為因素的干擾和影響。加之，評委名單將與獲獎作品一起公示，接受業內同行的監督，因此誰都不敢怠慢，必須出以公心，嚴格評判，確保打分經得起時間的檢驗，不負同行的信任，同時也對得起自己的良心。
所有這些，都傳遞出一個清晰而明了的信號：一件作品能否獲獎，固然取決于多種因素，甚至不排除偶然的運氣的成分，但說到底還是要靠作品本身說話，質量過硬是最好的敲門磚、金鑰匙。
02
看點二：
優先推薦“三好作品”
中宣部從2024年10月起組織評選“好報道、好評論、好創意作品”（簡稱“三好作品”）。中國記協從2024年4月起組織評選“我的代表作”。本屆中新獎評選在“報送通知”中明確，同等條件下優先推薦“三好作品”及“我的代表作”。
截止2024年底，全國共評出“三好作品”180件、“我的代表作”526件。本次評選共有28件“三好作品”獲評中新獎，占全部“三好作品”的15.55%，其中，一等獎6件，二等獎13件，三等獎9件。獲獎的“三好作品”，中央媒體9件，地方媒體19件，地方媒體明顯超過中央媒體。論題材，獲中國新聞獎的“三好作品”多為重大主題、獨家報道、民生新聞、熱點引導。論體裁，獲中國新聞獎的“三好作品”最多的是融合報道（7件），其次是消息（6件），再后面是通訊、新聞專題、重大主題報道（各3件）。“我的代表作”這次獲中新獎的有8件，占全部代表作的1.51%，其中，一等獎2件，二等獎3件，三等獎3件。
去年10-12月，江蘇有3件作品獲評“三好作品”。相較于廣東10件，浙江7件，山東、重慶、北京、江西各6件，江蘇入選“三好作品”的數量并不多，與湖南、安徽并列第12位，居中游水平。但在本屆中新獎評選中，江蘇“三好作品”獲獎數量和北京、廣東、四川、江西、上海并列第一，都是2件，其中江蘇一二等獎各1件，北京、廣東、四川一三等獎各1件，江西、上海二等獎各2件。與此同時，中記協去年共評出“我的代表作”526件，江蘇入選45件，占8.53%，列各省（市區）之首，但在中新獎獲獎榜單上沒有江蘇作品。
《從一到無窮——張純如的力量》是去年江蘇3件“三好作品”之一，這次參評中新獎獲得新聞專題一等獎。江蘇廣電的這件作品通過大量珍貴資料和實地采訪，展現了張純如豐富堅毅的精神世界，以個體的力量凝聚起文明共識，構建了一幅時空交織的真相圖譜，讓和平理念直抵人心，贏得評委的一致好評。另外，不得不提一下這件作品參評的背景——今年正值紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，舉世矚目的9.3閱兵即將上演，電影《南京照相館》屢創票房紀錄，這為該作品增添了最好的注腳。
由于評“三好作品”是從2024年10月份開始的，因此參評本屆中國新聞獎的“三好作品”僅僅是2024年最后三個月評出的。2025年“三好作品”評選將貫穿全年，前9個月，全國已評出540件“三好作品”，中央媒體和地方媒體各半，其中江蘇入選11件。而“我的代表作”2025年前10個月已評出974件，其中江蘇入選100件。到年底，這兩部分作品的數量將更加可觀。由于同等條件下“三好作品”及“我的代表作”有“優先推薦”參評中國新聞獎的資格，完全可以預料，2026年第36屆中國新聞獎評選競爭將更加激烈，對新聞精品的創作生產也提出了更高的要求。
03
看點三：
對AI介入既要鼓勵又要規范
這次評選，參評作品使用AI技術生成的情況較為普遍。評獎辦為此專門下發通知，要求對參評作品使用人工智能技術生成合成內容情況開展自查，包括是否存在“使用AI技術生成合成文本、圖片、音頻、視頻等信息”等，并明確AI技術生成合成內容所占比例。自查結果顯示，有67件作品使用了AI技術生成合成內容，占參評作品的5.18%。使用AI技術生成合成內容最多的占40%，平均占比6%，主要用于數字主播、虛擬背景，還有AI畫風處理、AI片尾主題曲等。按類別看，應用AI最多的是融合報道，其次是重大主題報道、國際傳播和新聞專題。
究竟如何看待AI技術介入新聞內容生產？AI制作的限度又在哪里？
審核委員會主任唐緒軍在向全體評委通報審核情況時說，AI在豐富新聞表現形式的同時，也給傳統新聞系統帶來新的沖擊，估計明年這類作品會更多，我們一定要給予關注，未雨綢繆。中國記協主席何平在評選會上指出：由全體評委審議通過的“評選細則”明確，鼓勵內容呈現方式創新和技術應用創新的作品。對AI技術的運用，總體應予鼓勵和支持，但對運用過程中出現的一些問題和困擾，特別是涉及倫理的問題，也要加強研究，正確應對。這里有兩條底線必須堅守：一是新聞的真實性，二是記者的主體性。
這次評選，有的作品運用AI技術將新中國成立前犧牲的烈士復活了，并且與現代企業家對話。有的作品讓秦陵兵馬俑開口，介紹很多古人的生活知識。有的法治類節目模擬、再現案發現場及破案經過，意在避免單純口播帶來的枯燥。從傳播效果看，這些作品相較于傳統報道更加生動形象，讓受眾產生身臨其境之感。但從真實性角度看，這些作品究竟還是不是新聞？值得探討，值得深思。
還有的作品用AI生成了馬克思，活靈活現，惟妙惟肖，但有心人發現，馬克思的手指是6根。申報單位在回復審核意見時說，作品是去年上半年制作的，當時人物手指確實是AI技術尚未攻破的一個難題，但這半年已經有了很大的進展。盡管如此，這一細節依然被認定為技術性差錯。
有關AI應用產生的問題已經引起有關方面的重視，正在研究人工智能生成合成技術在新聞作品中使用的規范性意見。
04
看點四：
進一步強化傳播效果評價
推進主流媒體系統性變革，必須堅持效果導向。中宣部從去年8月份開始，對中央和省主流媒體全媒體生產傳播效果進行綜合評價，探索構建導向正確、標準科學、數據真實、評價客觀的評價體系。
本屆評選提出“正能量、大流量、高質量”的評價標準，將作品是否在國內外引發積極反響、是否在引導輿論中發揮關鍵作用、是否推動實際問題的解決作為重要考量，以此引導新聞工作者堅守以優質內容生產作為立身之本，強化精準有效傳播的理念能力，推出更多有專業水準、社會效果好的精品力作。為此，《評選細則》明確規定“在同等條件下，優先考慮短、新、實作品和傳播效果好的新媒體作品”。
傳播效果評價，在這次評選尤其是融合報道和應用創新兩個類別的評選中，受到前所未有的關注和重視。作品報送環節，要求填報閱讀量、轉載量、互動量等傳播數據。評獎辦邀請“學習強國”平臺和西安交通大學新聞與新媒體學院等2家第三方機構對作品申報傳播數據進行核驗，對參評作品的瀏覽量、轉發數、點贊率，對作品產生的效果進行更科學、更客觀、更準確的評估。其中，“學習強國”平臺通過列表提供核驗數據，并提交系統。評選前，評獎辦給每位評委提供了本小組參評作品傳播數據的核驗情況。一旦坐實往往能夠決定一件作品的命運。有一件作品在評委打分環節高居應用創新類首位，但核驗的傳播數據不盡理想，最后只獲得三等獎。
以某類別參評作品為例，未填報數據或難以核驗的占近1/4，填報數據同核驗數據吻合或基本吻合的占近1/4，填報數據同核驗數據不吻合甚至大相徑庭的超過一半。某作品填報閱讀量1個億，核驗閱讀量311萬；填報轉載量100萬+，核驗轉載量10萬；填報互動量50萬+，核驗互動量54468。還有更夸張的，某作品“填報閱讀量”一欄是這樣寫的：“節目全網觸達超8億人次，全媒體受眾規模9228萬人，其中年輕用戶規模占比37.61%”，而核驗閱讀量為208.4萬。至于“轉載量”“互動量”，填報數據與核驗結果也相去甚遠。評選結果，這2件作品都沒能入選。
對傳播效果進行核驗，這在中國新聞獎評選歷史上還是第一次。受采樣時間、網絡情況等因素的影響，核驗的數據可能還做不到十分精準，有些數據還采集不全，因此評委會主任會議反復強調，核驗結果僅供評委參考。但對比填報數據與核驗結果，有些作品的差距如此之大，還是令評委始料不及。
05
看點五：
對超長作品獲獎作出限制
落實“短、新、實”要求，對超長作品作出適當限制，是中國新聞獎評選一直堅守的一條原則。
但在評選實踐中，確有一些超長作品在服務大局、引導輿論、推動工作等方面發揮了重要作用，因此有觀點認為，對優秀作品的篇幅、時長不宜作“一刀切”處理。2022年第32屆中新獎評選不再對參評作品的篇幅、時長提出硬性要求。在隨后的評選中，超長作品明顯增多，引起業內的廣泛關注。去年第34屆評選恢復對篇幅、時長的要求，但在表述上用了“原則上”這個頗具彈性的說法，獲獎作品中仍有不少超長。本屆評選對超長作品明確作出獲獎數額限制，規定“在全部一、二、三等獎獲獎作品中，超長作品不得超過10個，每個項目不超過2個”。
上屆評選，超長作品多達120件，占全部參評作品的近1/10。本屆評選，超長作品共計54件，比上屆少了一半還多，占參評作品的4.1%。最終超長作品獲獎的只有7件，比上屆下降81%，其中特別獎3件、一等獎4件，二三等獎沒有；來自央媒的6件，地方媒體的1件；重大題材5件，輿論監督2件。不難看出，獲獎的超長作品多聚焦重大主題和輿論監督，獲獎等級不是特別獎就是一等獎，央媒優勢明顯在地方媒體之上，超長作品的體量和他們的份量完全對應相稱。
新京報的輿論監督報道《罐車運輸亂象調查：卸完煤制油直接裝運食用大豆油》，激起社會強烈反響，三大短視頻平臺總播放量超8000萬，微博話題總閱讀量近3億，不僅涉事企業和相關責任人受到處罰，更引發了一場全行業的排查整治，國務院食安辦將這一事件定性為“踩踏道德底線和法律紅線，是典型的違法犯罪行為”。因為這篇報道，推動了一項國家行業強制標準的建立，再次彰顯了新聞工作者的責任擔當。這也是本屆評選7件獲獎的超長作品中唯一一件地方媒體作品。
反觀因為篇幅、時長不符合要求而與獎項無緣的作品，其中不乏選題好、角度新、制作精、影響大的優秀之作，但如果壓縮到規定篇幅、時長之內，報道可能會更精煉更出彩，傳播效果也會更好。
評選開始前，每位評委都得到了一份《第35屆中國新聞獎超長作品目錄》，字數、時長、超長原因等都標得一清二楚，供評選時掌握。序號排第一的是文字消息《我國首顆由高職院校師生主要參與研制的科普衛星“南京號”搭乘天舟七號發射成功》。報道聚焦這一新聞，第一時間獨家采寫，生動詮釋了職業教育對接國家重大戰略需求的實踐路徑，彰顯我國職業教育發展新高度，具有提振職業教育社會認同、推動產學研協同創新的雙重示范價值。遺憾的是，該作品篇幅超了36個字，評選結果：淘汰。
這個案例提醒我們：提倡“短、新、實”不能僅僅停留在口頭上，必須落實到每一個主體、每一道環節、每一件作品中。不僅要靠自覺，更要有制度的保障。特別是參評中國新聞獎，如果沒有特別的理由、十分的把握，在篇幅、時長的控制上一定要嚴格依規辦事，千萬不要有僥幸心理。
06
看點六：
“兩個鼓勵”傳遞明確信號
本屆中新獎評選提出“兩個鼓勵”：一是鼓勵內容呈現方式創新和技術應用創新的作品，二是鼓勵輿論監督、時事評論和國際傳播作品。
為此，《評選辦法》下達剛性指標，要求“將各單位報送的互聯網、移動端原創作品的占比由35%提高至50%”，“省級記協報送作品中，新媒體作品不少于8件，輿論監督作品不少于2件，時事評論作品不少于1件”。
與此相配套的是，設獎指標也作了相應調整。在總的設獎數額保持穩定的前提下，一二三等獎指標，融合報道由上屆的3、6、12個增至本屆的3、6、13個，輿論監督報道由上屆的3、4、9個增至本屆的4、5、11個，評論由上屆的6、7、8個增至本屆的6、8、10個，國際傳播由上屆的6、11、22個增至本屆的6、12、22個。設獎指標增加最多的是輿論監督報道，共4個，其次是評論3個，國際傳播和融合報道各1個。
“兩個鼓勵”帶有鮮明的導向性，得到了眾多媒體的積極響應。帶來的一個顯著變化就是，參加定評的輿論監督報道大幅增加，達到103件，遠超上屆的50件，增幅達到106%。評論作品本屆93件，上屆74件，增幅26%。融合報道本屆56件，上屆48件，增幅17%。
特別要提一下輿論監督報道。一般都認為輿論監督報道央媒更有優勢。第31屆中新獎評選，獲一二等獎的輿論監督類作品均出自央媒之手。第34屆評選，獲獎的輿論監督報道共15件，央媒占了9件，地方媒體6件，其中3個一等獎均是央媒的。本屆中新獎評選，20件獲獎的輿論監督報道（不含其他類別中的輿論監督報道，下同），地方媒體15件（其中2件來自市級媒體），央媒5件，4個一等獎央媒和地方媒體各2件。這個結果給人的最大啟示是：中國新聞獎評選之所以在設獎數額上向輿論監督報道傾斜，就是為了鼓勵更多具有建設性、推動問題解決的作品入選。而地方媒體離基層近、離問題近，重視輿論監督報道既是責任使命所在，更有得天獨厚的優勢，是權威性、公信力的體現。
這次獲得輿論監督報道一等獎的《進口藥“消失”之問系列報道》，緣起于一篇家長帶孩子看病卻無法配到進口阿奇霉素的文章引發網友熱議。澎湃新聞就此展開深入采訪，用大量事實告訴人們：進口藥并沒有“消失”，但確實出現了部分進口藥不好買、不好開的現象，其癥結并不是政策有意限制導致的，而是集采政策產生的“副作用”。報道為此提出，既不能因噎廢食，推翻集采制度，也不能搞陰謀論、找“替罪羊”，相反，應該找出更精準的改進方案，完善集采制度。澎湃新聞的實踐告訴我們，人民群眾關心熱議的話題，就應該是媒體關注報道的選題，只要實事求是，客觀理性，即便一時解決不了，也能起到釋疑解惑的作用，贏得群眾的理解諒解。
耐人尋味的是，這次獲獎的20件輿論監督報道，13件來自廣電媒體，7件來自報紙、通訊社、期刊及新媒體，而刊發在省級黨報上的一件沒有。單獨設立輿論監督報道獎項是從第32屆中國新聞獎評選開始的，第32、33、34屆評選，共評出47件獲獎作品，其中來自省級黨報的只有3件，每屆1件。這多少反映了近年來省級黨報在輿論監督方面的尷尬現狀，與中國新聞獎評選對輿論監督報道的倡導鼓勵形成鮮明反差。新華日報有一位老記者叫陳道龍，26年如一日專注于社會調查報道，一個人先后4次榮獲中國新聞獎，超過近4年所有省級黨報的獲獎總數，這不能不讓人唏噓。
有增必有減。在4個項目設獎指標增加的同時，另有3個項目的設獎指標有所壓減：消息一二三等獎由上屆的6、11、18個變為本屆的6、10、17個，系列報道由上屆的5、9、15個調為本屆的5、9、14個，新聞業務研究由上屆的2、5、8個變為本屆的2、3、5個，設獎指標壓減最多的是新聞業務研究，共少了5個，消息減2個，系列報道減1個。
這3個類別作品的實際報送數也都有所下降。下降最多的是新聞業務研究，由于省級記協推送指標由以前的2件減為現在的1件，本屆評選參評論文為61件，比上屆96件下降36%。消息由上屆的146件降至本屆的122件，系列報道由上屆的134件降至本屆的122件。設獎指標的壓減，不等于說這3個類別就不重要了，而是在總的獎項指標保持穩定的前提下作出的局部調整。
07
看點七：
聯動合作面臨諸多考驗
這幾年參評中國新聞獎的合作作品不斷增多，這既是創新新聞輿論工作的需要，也給合作媒體帶來實實在在的利益。
有規模的聯動合作作品獲獎，是從第30屆中新獎評選開始出現的，由70家廣播媒體聯手采制的《我家住在解放路》獲得廣播專題二等獎。第31屆有1件11省（市區）廣電聯合制作的廣播專題作品獲三等獎。第32屆有4件聯動合作作品分獲二三等獎，參與媒體最多的達105家。第33屆有5件聯動合作作品分獲二三等獎，參與媒體最多的為16家。到了第34屆，獲獎的聯動合作作品增至8件，其中一等獎3件，參與媒體最多的達80家。本屆中新獎評選，參評的聯動合作作品明顯增多，共計有41件，較上屆29件增加了12件，增幅為41%，參與媒體最多的達80家。聯動合作作品獲獎更是達到前所未有的16件，其中一等獎7件、二等獎2件、三等獎7件。
聯動合作的形式不拘一格，主要有三類：一是橫向合作，也就是同層級媒體聯手，比如：縣融與縣融，市媒與市媒、省媒與省媒；二是縱向合作，也就是跨層級媒體聯手，可以是兩級媒體合作，也可以是三級媒體聯動，甚至是四級媒體攜手。三是跨介質合作，比如：報紙與廣電合作，傳統媒體和網絡媒體、移動媒體合作。
這次評選獲三等獎的重大主題報道《75'東方海岸——百家縣級融媒體短視頻新聞行動》，由遼寧喀左、浙江諸暨兩家縣融領銜，全國80家縣級融媒體中心共同合作完成，屬于橫向合作。獲二等獎的新聞直播《博物古今有看頭——“5.18國際博物館日”特別報道》，由江蘇廣電聯手省內12個設區市廣電共同完成，屬于縱向合作。獲三等獎的新聞專題《40年，奧運首金報祖國》，由張家港融媒體中心、蘇州廣電、中國青年報合作完成，屬于跨介質合作。
跨地域、跨層級、跨介質媒體聯動合作之所以備受青睞、廣受歡迎，一是這種形式比較適合表現重大主題，聚焦熱門話題，報道典型人物。這次獲得一等獎、由京津冀三地廣電媒體攜手打造的6集紀錄片《京津冀·瓣瓣同心》，以習近平總書記調研走訪為主線，全景式展現在京津冀協同發展進程中的一個個標志性節點、一次次關鍵指引、一幕幕難忘場景。二是容易凝聚宣傳合力，形成輿論強勢，取得1+1>2的效果。這次獲得三等獎、由江西廣電制作的系列報道《長征的力量》，全國33家媒體參與接力直播，收獲全網10億+的點播量。三是作品一旦獲獎，合作媒體皆大歡喜、個個受益。尤其是幾十家媒體聯手合作的作品獲獎，參與并受益的可能是幾十上百的編輯記者。本屆獲獎作品中，主創人員最多的一件達374人、編輯16人。
這種被稱作1+N的合作模式，在迅速推廣普及的同時也面臨諸多考驗。比如，因為報道規模大、參與的媒體和記者多，聯動合作作品的組織化程度更加復雜，牽頭單位的策劃和統籌如果不到位，就會影響聯動合作的效果。再比如，參與合作的媒體層級不同，情況各異，拿出的作品在主題提煉、質量把控、風格形成等方面難免會有差異，甚至較大的差異，給人留下“搞拼湊、歸大類”的印象。還有，聯動合作在出現數年之后，怎樣避免創意的模仿、選題的重復、形式的雷同，也是需要正視和解決的問題。
本屆中新獎評選有一件重大主題報道《人民路上為人民》，由全國31個省（市區）的75家主流廣播媒體聯動合作，于新中國成立75周年之際推出，通過75條人民路的變遷故事，全景式展現中國共產黨“以人民為中心”的發展思想。應該說，這是一件融新聞性、可看性、思想性于一體的優秀作品，獲得一等獎實至名歸。然而老評委都知道，5年前的第30屆中新獎評選，有一件廣播專題作品《我家住在解放路》獲得二等獎，這是一件由全國70家主流廣播媒體共同制作的節目，通過講述70條解放路的故事，以小視角展現新中國70年發展歷程和輝煌成就。這2件作品在創意上是不是有點似曾相識？
08
看點八：
縣融作品也能獨立獲獎
這幾年中國記協不斷出臺相關舉措，完善相關政策，縣級融媒體中心沖擊中國新聞獎的賽道更加通暢。
今年進入中新獎定評的縣級融媒體中心作品多達50件，獲獎的有11件，其中，一等獎2件、二等獎1件、三等獎8件，獲獎數量和獲獎比例均創歷史新高。江蘇縣級融媒體中心有9件作品入圍，獲獎4件（包括合作作品），其中一等獎1件、三等獎3件，為近年來最好成績。
縱觀近8屆中國新聞獎評選縣級融媒體中心獲獎情況，第28屆縣級媒體無作品獲獎，第29、30、31、32屆各有2件作品獲獎，第34屆有4件作品獲獎，第33屆有7件作品獲獎，今年第35屆獲獎作品增至11件。
近8屆中國新聞獎縣級融媒體中心獲獎情況（柱狀圖）
獎項年年增加、數量幾度翻番，顯示出縣級融媒體中心在創新創優上的巨大潛力。特別是在與其他媒體攜手后，離基層近、離問題近的優勢更加彰顯，新聞精品生產的成效得到顯現。
一是獲獎基本盤相對穩定。這次獲獎的縣級融媒體中心作品，涉及中新獎20個類別中的6個，分別是：消息1件、新聞專題2件、系列報道2件、融合報道2件、重大主題報道3件、新聞直播1件，雖然獲獎類別與往年不盡相同，但基本盤保持相對穩定。比如第28屆中新獎以來，縣融消息是第7次獲獎，重大主題報道第6次獲獎，新聞專題第5次獲獎，系列報道和融合報道都是第4次獲獎。
二是部分類別取得明顯突破。縣融的新聞直播過去一直無緣中新獎，這次由新重慶客戶端牽頭、包括西藏吉隆融媒體中心在內的全國16家省市縣媒體共同參與完成的《大道同行|集裝箱里看陸海——西部陸海新通道總體規劃5周年開箱聯動直播》，一舉拿下一等獎。報道以“開箱”為切口，讓小小集裝箱成為觀察西部陸海新通道建設的獨特窗口，讓陸海貿易的蓬勃脈動以最直觀的方式躍然眼前，讓宏大的國家戰略變得可感可觸。
三是合作有助于實力提升。這次縣融獲獎作品中，合作完成的9件，獨立完成的2件，合作作品獲獎明顯多于獨立作品獲獎。其中，2件一等獎作品均為合作完成。對縣級融媒體中心而言，合作獲獎的意義與其說是獲獎本身，莫如說是重在參與，在參與中學習，在合作中進步。
合作獲獎固然可喜可賀，但人們顯然更看重獨立獲獎或在合作中發揮主要的、重要的作用，這對縣級融媒體中心來說，是極大的挑戰。令人欣喜的是，這次評選的獲獎榜單上有好幾件作品就屬于這種類型。比如：河北內丘縣融媒體中心獨立完成的一件消息、海南五指山市融媒體中心獨立完成的一件新聞專題分別獲得三等獎。中國縣市報研究會會長單位——浙江諸暨融媒體中心聯手全國80家縣級融媒體中心共同制作的《75'東方海岸——百家縣級融媒體短視頻新聞行動》，獲得重大主題報道三等獎。湖南平江融媒體中心和湖南日報合作的《“本臺報道，本臺被淹！”平江縣融媒體中心記者在洪水浸漫的樓梯間發出報道》，獲得融合報道三等獎。
在這些獲獎作品中，影響較廣、也更有研究價值的是最后一件。2024年7月1日，湖南平江縣城發生嚴重洪澇災害，平江縣融媒體中心辦公樓一樓被淹沒。2日凌晨1時30分，“今日平江”微信視頻號發布該中心記者在被淹現場發出的《本臺報道本臺被淹》視頻報道，全長39秒，迅速引爆網絡。湖南日報記者迅速前往采訪，挖掘新聞背后的故事，于2日在新湖南客戶端發布視頻圖文報道。當日相關話題沖上熱搜，中國記協通過微信公號“我在現場”欄目推廣此案例，并收錄至《中國新聞工作者重大事件報道案例庫》，肯定其在極端環境下新聞采集的示范價值。
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看點九：
沒有一處差錯值得原諒
差錯、硬傷是老個問題，每屆評選第一天的全體評委會議都會請審核委員會主任通報對參評作品的審核情況。
本屆評選，共有344件作品被審出各種各樣的問題，處置意見：建議不獲獎的76件，不獲一等獎的175件，不獲一、二等獎的93件，三部分相加占全部參評作品的1/4。對比近幾屆中國新聞獎評選差錯檢出率，最高是第28屆55.5%，最低是第31屆17.97%,本屆評選差錯檢出率總體處于中等偏低水平。但是，考慮到這是中國新聞獎評選，代表了全國優秀新聞作品的最高水平，能夠闖入定評，已經是百里挑一、好中選優的結果了，居然還有1/4的作品存在各種各樣的瑕疵硬傷，這不能不引起我們的重視。
審出的問題主要有八大類：不符合法律法規、導向欠妥、不符合宣傳口徑、事實性差錯、語言文字差錯、表述差錯、技術性差錯和其他差錯。其中，占比最多的是語言文字類差錯，占45.2%，其次是表述性差錯，占29.7%，第三是其他差錯。嚴格意義講，所有這些差錯沒有一處是可以原諒、值得同情的。特別是事實性差錯，審核委員會主任在通報中用了“毫不留情，一票否決”的提法，包括人名錯誤、機構名稱錯誤、地名錯誤、事實錯誤、時間錯誤等，這些差錯看似微不足道，卻損害了新聞的真實性，造成事實性差錯。
有一件作品說“北緯25度到30度之間是種植咖啡的黃金地段，處于這一緯度的越南、巴西就是優質咖啡的種植地”。稍微有點地理常識的人都知道，巴西怎么會在北緯呢？它不是在南半球的嗎？咖啡應該主要種植在赤道南北緯25度區域，這篇報道少了一個“南”字，造成事實性差錯。還有的作品把“復旦大學科技考古研究院”誤寫成“復旦大學科技考古學院”，有的將“聯合國教科文組織”誤寫成“世界教科文組織”，有的將“營教導員”寫成“營指導員”等等。
為什么中國新聞獎評選對事實性差錯采取零容忍態度？
中國記協主席何平在首次全體評委會上闡述了真實性與新聞評獎的關系。他說，必須明確我們評的是中國新聞獎，而不是一般的新聞作品。要堅守新聞真實性這一底線，決不能降格以求，決不能得過且過。任何杜撰的、編造的、導演的、虛構的、南轅北轍的，都與新聞無關，與中國新聞獎評選無緣。從這個角度講，沒有“瑕不掩瑜”這個說法。只有在嚴格的審視和標準下，才能真正產生經得起檢驗的精品佳作。實事求是地說，有些作品在主題內容、表現形式、傳播效果等方面還是不錯的，但因為新聞要素不全、文字表述不當、文法句法不通，甚至是一些很低級錯誤導致事實性差錯而落選，這很可惜，說明我們的作風建設還有問題，“三審三校”還沒有落實到位。
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看點十：
統籌兼顧是最大的公平
評選會反復強調的一個原則是：增強大局意識，在堅持標準、注重質量的前提下，兼顧各層級、各地域、各方面，最大限度地體現公正公平。
這次有獨立作品獲一等獎的省份有15個，如果算上合作作品，獲一等獎的省份更是多達31個，而前幾屆評選獲一等獎的省份不超過20個，其中：第34屆15個，第33屆14個，第32屆14個，第31屆18個，第30屆20個。中西部地區、經濟欠發達地區、少數民族地區過去獲高等級獎項的機會相對較少，今年所有中西部地區、欠發達地區、少數民族地區的省份都在一等獎榜單上占得一席之地，一舉拿下2-3個一等獎、同沿海地區、發達地區不相上下的也不乏其例，像寧夏、新疆、廣西等。一二三等獎實現31個省（市區）及新疆生產建設兵團的全覆蓋。這幾年中國新聞獎獎項設置雖然有些微調，但總的設獎數基本穩定在380個左右，其中一等獎為75個。分母不變，分子加大，意味著爭奪高等級獎項的難度明顯加大、競爭更趨激烈。
對此，有審核委員和評委提出，我們評選的究竟是中國新聞獎還是全國新聞獎？在他們看來，《中國新聞獎評選辦法》開宗明義那句話，為中國新聞獎作了最權威的定義：中國新聞獎是中央批準常設的全國優秀新聞作品最高獎。這意味著獲中國新聞獎的作品應該是最能代表過去一年全國新聞報道最高水平的標桿之作。而所謂的全國新聞獎，更強調地域、行業、層級的廣覆蓋，突出的是代表性。
對此，評委會主任會議特別強調，評選原則必須講兩句話：一是以質取勝、優中選優；二是在堅持標準的前提下，兼顧各方協同。沒有前者，對優勝者是不公平的；沒有后者，對大多數參評者也是不公平的。不能把二者對立起來，如果只有前者，那中國新聞獎很可能就成了央媒新聞獎了，因為地方媒體和它不在一個層面上，縣級融媒體中心就更不用參評了。這樣評出來的中國新聞獎能稱得上是完美的嗎？
正因為有了統籌兼顧，不同層級、不同區域、不同介質媒體的優秀作品才得以各展其長，將中國新聞獎的殿堂照耀得絢麗多彩。
中央媒體報道重大主題和全國性事件時，站位更高、視野更廣、挖掘更深，權威性、深刻性、影響力無與倫比，如這次獲特別獎的4件作品。地方媒體離基層近，了解熟悉當地的社情民意，新聞更接地氣，也更鮮活，如三等獎作品、溫州市新聞傳媒中心消息《199家溫州企業主動邀請上門查問題》等。
沿海地區媒體注重對經濟、科技、文化等領域的前沿動態進行及時捕捉和深入報道，如一等獎作品、南方日報融合報道《這一次，珠江口“八門全開”》等。中西部地區媒體的作品往往具有濃厚的地域特色和文化底蘊，脫貧攻堅等主題報道格外亮眼，如一等獎作品、華龍網消息《從沐光而行到成為光 那個“山坡找網女孩”今天畢業了》等。
傳統媒體在深度報道和權威信息發布方面具有與生俱來的優勢，像二等獎作品、經濟日報評論《新能源汽車產業要力避亂象》等。新媒體則具有傳播速度快、互動性強、形式多樣等特征，如二等獎作品、湖北日報融合報道《衛星視角｜一杯“南水”的千里江山圖》等。
（作者周躍敏 系江蘇省記協主席，第35屆中國新聞獎評委）